中国乐器网讯 见到倪诗韵的时候，他右手的中指和无名指首先引起了记者的注意，因为手指上缠着白色的胶布，另一个手指上还隐约可以看到伤痕。倪诗韵告诉记者：“在制作古琴的时候，这些伤总是在所难免，因为我是真的喜欢这件事情，所以只将它当成是和琴的一种交流、一种磨合。”倪诗韵作为一名江苏省非物质文化遗产的传承人，让梅庵派古琴艺术在海门得到了传承，他的“倪琴”更是远销中外。
每一个成功的故事背后，都有一颗梦想的种子。今年51岁的倪诗韵，从小就喜欢古琴演奏。他说：“古琴在中国有着三四千年的历史，它的音色淳厚，宁静淡雅，古人用来弹给自己和知音听，以求修身养性，我被它独特的气质深深地吸引着。”
有人说，在这个世上，从小就怀抱梦想的人占了30%，而能一直坚持去实现那个梦想的只占了3%，倪诗韵就在这3%以内。倪诗韵对古琴的喜欢并不是停留在一个只去倾听的粉丝阶段。从上世纪80年代开始，他便订了一份和古琴相关的杂志，将这份杂志从出刊以来的全部期数买回家，开始了古琴制作和演奏的自学研究。“那个时候根本买不到古琴，全国会弹琴的也不过几百个人，所以我决定自己做一架琴。”倪诗韵说。
要做古琴，先学木工。倪诗韵在三厂中学前面一个老木匠那里学了几个月的木工，随后买来一块老的木头，花了一年多的时间才把古琴的木坯做好。今天，他有了自己的工厂，可以成批生产古琴了，但还是坚持自己动手制作。“一把古琴大概有200多道工序，这个月开始制作十把古琴，两年后这十把才能完工。”记者被他的耐心和韧性深深地折服了。
2006年中国乐器协会民族乐器分会授予倪诗韵“古琴制作名师”证书，他的古琴被业内称为“倪琴”，如果你在网上查询，一把“倪琴”少则几千，多则要十几万，而且好评甚多，最适合南方人使用、收藏。
倪诗韵不但在制作古琴方面自成一家、名扬四方，在古琴演奏方面也取得了很大的成就。1995年的一天，倪诗韵到南通文峰塔附近游玩，偶然看到南通文联的牌子，便进去询问关于梅庵琴派的情况。谁知恰巧找到了在电容器厂上班的梅庵派第三代传人王永昌，两人交谈了一个下午，倪诗韵便拜王永昌为师，开始接触梅庵琴派。倪诗韵几乎所有的业余时间都用来提高自己的演奏技艺。20年来，他培训的学生不计其数，受到省级以上的演奏会、交流会邀请不下40次，2011年更是首次参加第三届中国成都国际非遗物质文化遗产节，倪诗韵的古琴作品在那里展出后，得到广泛好评。
古琴制作名家、江苏省非物质文化遗产“古琴艺术”代表性传承人、梅庵琴派的第四代传人、中国琴会常务理事、中国昆剧古琴研究会理事，海门山歌研究与民间文艺家协会副会长……这些荣誉的获得并没有让倪诗韵忘记自己学习古琴的初衷。如今，他主要从事古琴制作、培训两件事。他有一个纯粹的梦想，就是让古琴这样一种具有独特传统美的艺术永远传承下去。
